Erstbetreuerin: Prof. Dr. Melanie Unseld (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien) | Zweitbetreuerin: Prof. Dr. Anna Langenbruch 

Ob Maurice Ravels Orchesterfassung von Modest Mussorgskys Klavierzyklus Bilder einer Ausstellung oder eine leichte Klavierfassung des Kaiserwalzers für den Unterricht – Bearbeitungen von Musik haben einen festen Platz im musikkulturellen Alltag. Das reicht von regelhaften Umwandlungen bis zu freien Formen der Modifikation. Derartige Produktionsprozesse, denen sich die Historische Musikwissenschaft immer wieder widmet, sind auch Gegenstand meiner Dissertation. Erforscht werden aber vor allem die diversen Möglichkeiten, wie bereits fertiggestellte Bearbeitungen in Gebrauch genommen und in verschiedenen Kontexten verwendet wurden. So sahen etwa Notenverlage in der Bearbeitung eine gute Werbemaßnahme für den Verkauf der Originalpartitur.

In der Arbeit konzentriere ich mich darauf, Herstellungs- und Verwendungspraktiken mithilfe des soziologischen und geschichtswissenschaftlichen Theoriegebäudes der Praxeologie zu erschließen und die gewonnenen Erkenntnisse auf drei große Untersuchungsbeispiele der Wiener Musikkultur zwischen 1870 und 1938 anzuwenden. Zwei der Studien behandeln Bearbeitungen für die zu der Zeit stark mit Wien assoziierte Ensembleform des zweiklavierigen Spiels. Die dritte Studie befasst sich mit dem Status von Bearbeitungen in der Wiener Hausmusik angesichts der Entwicklung neuer Reproduktionsmedien wie Klavierspielapparat, Radio und Grammophon in den ersten Jahrzehnten nach 1900. Ein zweites Anliegen der Dissertation ist es, praxeologische Ansätze, insbesondere im Anschluss an Thomas Alkemeyer, Gunilla Budde und Dagmar Freist sowie Lucas Haasis und Constantin Rieske, grundsätzlich in der Historischen Musikwissenschaft zu verankern, sodass in Anlehnung an die Geschichtswissenschaft die Basis für eine Musikhistorische Praxeologie gelegt wird.